{"id":101752,"date":"2024-01-15T15:13:55","date_gmt":"2024-01-15T14:13:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kunstmuseumluzern.ch\/musee\/kunstgesellschaft-luzern\/geschichte-kunstgesellschaft-luzern\/"},"modified":"2024-08-07T17:49:46","modified_gmt":"2024-08-07T15:49:46","slug":"histoire-societe-des-beaux-arts-de-lucerne","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.kunstmuseumluzern.ch\/fr\/musee\/societe-des-beaux-arts-de-lucerne\/histoire-societe-des-beaux-arts-de-lucerne\/","title":{"rendered":"Histoire de la Soci\u00e9t\u00e9 des beaux-arts de Lucerne\u00a0"},"content":{"rendered":"\n
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Histoire de la Soci\u00e9t\u00e9 des beaux-arts de Lucerne\u00a0<\/strong><\/h1>\n\n\n\n
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Fond\u00e9e le 11 mai 1819, la Soci\u00e9t\u00e9 des beaux-arts de Lucerne est une \u00e9manation de la section Arts plastiques de la Grande soci\u00e9t\u00e9 des sciences et des arts. D\u00e8s la cr\u00e9ation de la section en 1817, son pr\u00e9sident, Karl Pfyffer von Altishofen, projette de cr\u00e9er un monument \u00e0 la m\u00e9moire des Gardes suisses tomb\u00e9s lors de la prise des Tuileries. \u00c0 cet effet, il lance une souscription pour le \u00ab Monument au Lion \u00bb, soutenue par des personnalit\u00e9s conservatrices de premier plan en Suisse et \u00e0 l\u2019\u00e9tranger. Gr\u00e2ce \u00e0 ses contacts, Pfyffer parvient \u00e0 convaincre le prestigieux sculpteur danois Bertel Thorvaldsen d\u2019en assurer la conception. Symbole de la restauration, le monument est pourtant critiqu\u00e9 de toutes parts lors de son inauguration en 1821. Avec la Soci\u00e9t\u00e9 des beaux-arts, Pfyffer s\u2019est en effet appuy\u00e9 sur une institution progressiste de la jeune soci\u00e9t\u00e9 civile pour r\u00e9aliser un monument \u00e0 la gloire de l\u2019Ancien R\u00e9gime.<\/p>\n\n\n\n

Une fois qu\u2019il a atteint son objectif \u2013 non d\u00e9nu\u00e9 de motivations personnelles, puisqu\u2019il est lui-m\u00eame Garde suisse et son oncle est tomb\u00e9 \u00e0 Paris \u2013 Pfyffer se met en retrait de la Soci\u00e9t\u00e9 des beaux-arts. Son adjoint, August Schmid, assure la gestion des affaires courantes avant d\u2019\u00eatre \u00e9lu \u00e0 son tour pr\u00e9sident. D\u00e9sormais, les activit\u00e9s de la Soci\u00e9t\u00e9 se concentrent sur son objectif premier, qui est d\u2019offrir au public bourgeois un lieu d\u2019exposition et de rencontre et constituer des archives iconographiques. La vie associative est une expression de la nouvelle soci\u00e9t\u00e9 civile, dont elle r\u00e9pond \u00e0 la volont\u00e9 de participation et d\u2019engagement. Le d\u00e9but du XIXe<\/sup> si\u00e8cle voit par ailleurs l\u2019apparition du tourisme : la Suisse centrale et ses nombreuses attractions naturelles attirent les voyageurs, faisant de Lucerne un important centre urbain.

Pr\u00e9sident de la soci\u00e9t\u00e9 artistique de Lucerne \u00e0 partir de 1924, Paul Hilber est conservateur en chef du Kunstmuseum Luzern de 1925 \u00e0 1949. Il fait rayonner l\u2019institution au-del\u00e0 de la r\u00e9gion en pr\u00e9sentant le travail d\u2019artistes suisses d\u2019envergure internationale tel\u00b7le\u00b7s que Robert Z\u00fcnd, Anna Babberger-Tobler, Giovanni Giacometti, Ferdinand Hodler et Paul Klee, mais aussi des expositions sur la peinture de la Renaissance v\u00e9nitienne ou l\u2019avant-garde parisienne. En 1935, l\u2019exposition These, Antithese, Synthese<\/em> <\/a>r\u00e9unit 22 des plus grand.e.s artistes de l\u2019\u00e9poque, et dans les ann\u00e9es 1970, Jean-Christophe Ammann met \u00e0 l\u2019honneur la jeune sc\u00e8ne internationale en invitant des artistes tels que Giovanni Anselmo, Michael Buthe, Hanne Darboven, Gilbert & George, Gerhard Richter ou Paul Thek \u00e0 exposer \u00e0 Lucerne. Son successeur, Martin Kunz, valorise les fonds acquis au cours des ann\u00e9es 1970 et 1980 en ouvrant la collection \u00e0 l\u2019art vid\u00e9o, tandis que Martin Schwander pr\u00e9sente pour la premi\u00e8re fois en Suisse des \u00ab superstars \u00bb de l\u2019art international comme Andy Warhol, Jeff Wall ou Cindy Sherman. Le Kunstmuseum Luzern perp\u00e9tue aujourd\u2019hui encore cette tradition d\u2019avant-garde.

En 2019, la Soci\u00e9t\u00e9 des beaux-arts de Lucerne a f\u00eat\u00e9 son 200e<\/sup> anniversaire. \u00c0 cette occasion, le Kunstmuseum Luzern a notamment organis\u00e9 la grande exposition Turner. La mer et les Alpes<\/a><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Du \u00abMeilibau\u00bb au KKL<\/h2>\n\n\n\n

D\u00e8s sa fondation, la Soci\u00e9t\u00e9 des beaux-arts de Lucerne cherche des locaux appropri\u00e9s dans la ville. \u00c0 partir de 1873, le Kunstmuseum Luzern organise ses premi\u00e8res expositions dans l\u2019ancienne halle du march\u00e9 de grains \u00e0 l\u2019H\u00f4tel de ville. En 1925, le Musegg-Museum ouvre ses portes dans l\u2019ancien Mus\u00e9e de la guerre et de la paix (qui abrite aujourd\u2019hui l\u2019\u00e9cole Fluhmatt). Comme le Kunstmuseum Luzern et le Mus\u00e9e des arts et m\u00e9tiers se partagent le b\u00e2timent, celui-ci s\u2019av\u00e8re bient\u00f4t trop petit. Au milieu des ann\u00e9es 1920, l\u2019id\u00e9e d\u2019une nouvelle structure \u00e0 l\u2019est de la gare est lanc\u00e9e. En 1929, \u00e0 l\u2019instigation de Paul Hilber, le m\u00e9c\u00e8ne Charles Kiefer Hablitzel fait don de deux millions de francs au conseil municipal de Lucerne pour la construction d\u2019une salle d\u2019art et de concert. Inaugur\u00e9 en 1933, le b\u00e2timent moderne con\u00e7u par Armin Meili offre au Kunstmuseum Luzern de vastes espaces d\u2019exposition. Dans les ann\u00e9es 1990, le \u00ab Meilibau \u00bb est remplac\u00e9 par le Centre de culture et de congr\u00e8s de Lucerne KKL, dessin\u00e9 par Jean Nouvel. En 2000, le Kunstmuseum Luzern s\u2019installe au 4e<\/sup> \u00e9tage du KKL.<\/p>\n\n\n\n

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