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René Auberjonois hat sich immer wieder mit verschiedenen Strömungen der zeitgenössischen Kunst auseinandergesetzt, ohne sich jedoch einer bestimmten Schule oder Bewegung anzuschliessen. Seine Beschäftigung mit dem Pointillismus und den Nabis ist in den Bildern, die zu Beginn des 20. Jahrhunderts in Paris entstanden sind, sichtbar. Ab 1912 wird für seine Arbeit die Auseinandersetzung mit Cézannes Konstruktion und mit Picassos und Braques frühkubistischer Abstraktion bestimmend. Zwar lehnt Auberjonois das zergliedernde und schliesslich zur Abstraktion führende Verfahren der Kubisten vehement ab und hält an der Gegenständlichkeit seiner Bilder fest; die Auseinandersetzung mit diesen Malern führt ihn jedoch zu einer Vereinfachung des Bildgegenstandes und zu streng gegliederten Kompositionen, die oft nur aus wenigen gebrochenen Farbtönen bestehen.

Sein Werk ist von der Bemühung um ein vollkommenes Gleichgewicht der Komposition geprägt – dies gilt insbesondere für das "Stillleben mit grüner Vase", in dem jegliche Spontaneität hinter dem Gestaltungswillen des Künstlers zurücktritt: Der in der linken Bildhälfte stehenden grünen Vase antwortet am rechten Bildrand ein schwerer, violetter Vorhang. Die Anordnung der Blumen gehorcht einer Symmetrie, die weniger den dargestellten Gegenstand als vielmehr die Beziehungen der einzelnen Blumen zueinander und zu ihrer Umgebung in den Vordergrund rückt. Die Komposition wird durch dominierende Vertikalen und Diagonalen zusammengehalten. Wie Cézanne verzichtet Auberjonois auf einen einheitlichen Fluchtpunkt und zeigt die einzelnen Bildgegenstände aus unterschiedlichen Perspektiven. Die realen Gegebenheiten werden einer bildimmanenten Logik unterworfen, die einzelne Motive hervorhebt und einer grösseren formalen Spannung und einem spezifischen Bildrhythmus dient.

Was Auberjonois im strengen Aufbau des Bildes voneinander trennt, wird durch einen gekonnten und durchdachten Einsatz der Farbe wieder vereint: Die grüne Vase und die roten Blumen spiegeln sich im Violett des Vorhangs; die Dunkelheit des Stoffs wiederum ist an der Rückseite der Vase und an den Wänden des Raumes sichtbar. Die Farben durchdringen sich, reflektieren sich gegenseitig und gehen ineinander über.

René Auberjonois war ein denkender und sehr bewusst gestaltender Maler; seinen Bildern liegen klare Vorstellungen zugrunde. Es konnte vorkommen, dass er seine Gemälde mehrfach überarbeitete oder gar bereits gerahmte Werke von Grund auf neu konzipierte und übermalte, bevor er sie aus der Hand gab. So lassen die beiden Signaturen auf dem "Stillleben mit grüner Vase" vermuten, dass auch dieses Gemälde nachträglich noch überarbeitet worden war.

Barbara von Flüe

Kunstmuseum Luzern, 1937
Eingangsjahr: 1936

Schenkung Minnich 1937

Sammlung Walter und Alice Minnich 1936/37

1933-1993. 60 Jahre Kunstmuseum Luzern im Meili-Bau, Luzern, Kunstmuseum Luzern, 20.04.1993 - 02.05.1993

Mein Freund Max Pechstein. Die Sammlung Walter Minnich, Pforzheim, Ausstellungshalle im Reichlinhaus, 14.09.2008 - 16.11.2008

Exposition de René Auberjonois au Musée Arlaud, Lausanne, Musée Arlaud, 15.04.1926 - 05.05.1926

Minnich Raum 12

Modell für ein Museum. Werke aus der Sammlung, mit der integralen Schenkung Minnich, dazu ein "Bilderzimmer" von Anton Henning und Allan Porters "I Am a Museum", Luzern, Kunstmuseum Luzern, 21.10.2006 - 11.02.2007

René Auberjonois, Albert Kohler, Alexander Soldenhoff, Félix Vallotton, Basel, Kunsthalle Basel, 09.05.1926 - 30.05.1926

Greschat, Isabel/Lichtin, Christoph (Hrsg.), Pechstein, Melzer, Soutine, Terechkovitch. Der Sammler Walter Minnich und das Kunstmuseum Luzern, Heidelberg: Kehrer; Luzern: Kunstmuseum Luzern, 2006

Wagner, Hugo, Renè Auberjonois. L'œuvre peint – Das gemalte Werk. Catalogue des huiles, pastels et peintures sous verre, Zürich: Institut suisse pour l'étude de l'art; Denges-Lausanne: Editions du Verseau, 1987

Luzern, Kunstmuseum Luzern (Slg.-Kat.), Kunstmuseum Luzern. Sammlungskatalog der Gemälde, mit Texten von Tina Grütter, Martin Kunz, Adolf Reinle, Beat Wyss und Franz Zelger, Luzern: Kunstmuseum Luzern, 1983

Reinle, Adolf, Das Luzerner Kunstmuseum. Ein Führer durch die Sammlung, hrsg. vom Stadtarchiv Luzern und einer vom Stadtrat bestellten Kommission, Luzern: Kommissionsverlag Eugen Haag, 1958

auf Zierrahmen: Etikette, oben Mitte: "B 71"; darüber Etikette: "KUNSTMUSEUM/LUZERN/INV. NR. 339.x/Künstler: Auberjonois, René/Titel: Blumen/Eigentum: Kunstgesellschaft Luzern/Schenkung"