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Das Ölgemälde vom Kloster Fahr entsteht 1946. Das Gebäude kann Gubler direkt von seinem Atelierhaus erblicken, wenn er nach Westen schaut. Zu allen Jahreszeiten malt Gubler dieses Motiv immer wieder. Er muss wohl auch einen speziellen Bezug zu dem Bauwerk haben, da sein Vater Malereien in der Kirche des Klosters restauriert hat. Wie das Atelierbild (KML D 46x) oder das Venedigbild (KML E 89.94x) ist das Gemälde vom Kloster Fahr Teil einer Reihe. Auf der Suche nach gültigen Ausdrucksformen variiert Gubler dieselben Motive immer wieder.

Gubler schätzt an den Winterlandschaften die Auseinandersetzung mit den besonderen Lichtverhältnissen, ihn faszinieren die scharfen Konturen, das Spiel der Hell-Dunkel- und der Schwarz-Weiss-Kontraste. Eine wesentliche Rolle in „Kloster Fahr im Winter“ spielen auch Komplementärfarbenkontraste. So setzt er im unteren Teil des Gemäldes leuchtendes Rot gegen intensives Grün, im oberen Bildteil sind die Kontraste Blau-Orange, sowie Violet-Gelb dominierend. Das markanteste Motiv in dieser Landschaft, nebst dem Kloster, sind die zwei Äste, die vom rechten unteren Bildrand nach links oben geneigt sind. Als Repoussoirmotiv verleihen sie dem Bild Tiefenwirkung, und bewirken zugleich, dass Hintergrund und Vordergrund, Ferne und Nähe miteinander verbunden werden. Durch ihre dunkle Farbgebung binden sie die mit Schneefeldern besetzte Wiese im Vordergrund optisch zurück und schaffen mit dem dunklen Hausdach hinter der (Kloster-)Mauer, der Kirchturmspitze und dem bewaldeten Hügel im Hintergrund eine einheitliche Bildebene. Durch die Tatsache, dass die Äste von Bildrand zu Bildrand verlaufen, wird diese Bildebene in Deckung mit der Ebene des Bildträgers, also mit der flachen Leinwand gebracht. Mit möglichst flächig gehaltenen Sujets, versuchte schon Cézanne, mit dem sich Gubler intensiv beschäftigte, quasi eine Verschmelzung von Bild und Bildträger zu erwirken. An Cézanne interessierte Gubler, wie dieser im Dialog zwischen Natur und Abbild, dem Bild als Bild Autonomie einräumt, ohne den Bezug zum Bildvorwurf aufzugeben.

Benjamin Altorfer

Kunstmuseum Luzern, Eigentum der Schweizerischen Eidgenossenschaft, Gottfried Keller-Stiftung, Bern, Legat Herr und Frau Georges Bloch, Zürich 1989
Eingangsjahr: 1989

Zürcher Maler, Zürich, Kunsthaus Zürich, 08.05.1947 - 04.06.1947

Ins Offene! Landschaftsdarstellungen von Ferdinand Hodler und Robert Zünd bis Max von Moos, Luzern, 08.03.2014 - 16.11.2014

Motive für Weihnachtskarten

Frauenfelder, Rudolf/Hess, Walter/Mannhart, Karl, Max Gubler. Katalog der Gemälde. Band I, 1911-1937. Band II, 1937-1949. Band III, 1949-1957, hrsg. von Eduard, Ernst und Max Gubler-Stiftung in Zusammenarbeit mit dem Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft, Zürich: Offizin Verlag, 1997

Gottfried Keller-Stiftung, Bericht über die Tätigkeit der Eidgenössischen Kommission der Gottfried Keller-Stiftung 1989 bis 1992, Winterthur: Verlag der Eidgenössischen Kommission der Gottfried Keller-Stiftung, 1993

Zürich, Kunsthaus Zürich (Ausst.-Kat.), Zürcher Maler. 8. Mai bis 4. Juni 1947. Verzeichnis mit Vorwort und 14 Tafeln, Zürich: Kunsthaus Zürich, 1947

Killer, Peter, "Landschaften der vierziger Jahre - von der Vedute zur Vision", in: Lugano, Museum für moderme Kunst der Stadt Lugano (Ausst.-Kat.), Max Gubler, Lugano, Mailand: Electa, 1995, S. 81-102

verso: auf Zierrahmen: Etikette: "KUNSTMUSEUM/LUZERN/INV.NR. E 89.93x/Künstler: GUBLER, Max/Titel: Kloster Fahr im Winter/Depositum: GKST/Revision:", Klebezettel: "W.KNÖLL/Vergolden und Einrahmen/ZÜRICH"; auf Keilrahmen: Kleber, mit Farbstift: "18 Kloster/im/Winter", mit Farbstift: "125", Kleber: "KUNSTHAUS", Etikette: "Eigentum der Eidg. Gottfried Keller-Stiftung/Gubler Max/Inv.-Nr. 1218 Kloster Fahr im Winter"