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Das Bild zeigt den Ausblick, den man von der Landesgrenze aus in Richtung Frankreich hat. Dunkle Wolken hängen schwer über dem tief verschneiten Tal. Diesmal sehen wir die Bahnlinie links im Bild; daneben einen Weiler, ein paar verstreute Häuser. Vom strassenseitig liegenden Dorf ist kaum etwas zu sehen. Eine menschenleere Landschaft: Schneefelder, Wälder, Himmel. Die Art, wie der Künstler diese Elemente darstellt, verrät eher eine stilistische Nähe zu den Pleinairisten, als zu den zeitgenössischen französischen Impressionisten. Während uns dieses Bildbeispiel wirklich tiefwinterliche Stimmung vermittelt, ist in einer weiteren Studien (KML E 93.175x) der Schnee auf den Dächern des Zollhauses und des Hotel Fédéral schon zur Hälfte weg geschmolzen. Eine Spur von Wärme durchdringt das ganze Bild. Differenzierte Lichtstimmungen und die winterliche Atmosphäre sind ebenso Gegenstand dieser Schneelandschaften, wie die Topografie des Tales.

Der Vergleich der Studien mit der Landschaftsdarstellung im vollendeten Rundbild einerseits, und mit der Wirklichkeit andererseits, lässt erahnen, mit welchen Schwierigkeiten die topografische Aufnahme im Falle des Bourbaki-Panoramas verbunden war.

Dem künftigen Panoramabesucher sollte ein Rund- und Überblick über Schauplatz und Geschehen geboten werden. Aus inhaltlichen und kompositorischen Gründen sah der Künstler daher einen Standort in der Mitte des Tales vor, zwischen Bahnlinie und Strasse in unmittelbarer Nähe der Grenze. Dieser Ort liegt in Wirklichkeit in einer Mulde und erlaubt keinen Ausblick. So war Castres gezwungen, die landschaftliche Situation von verschiedenen Standorten aus festzuhalten. Daneben konzentrierte er sich auf die Dokumentation der wichtigsten Gebäude.

Castres’ Studien vom winterlichen Les Verrières werden autonom gesehen berechtigterweise zu den reizvollsten Schweizer Landschaftsbildern des späteren 19. Jahrhunderts gezählt. Gemeinsam jedoch sind sie das Rohmaterial, aus dem der Künstler auf dem Bourbaki-Rundbild eine einheitliche künstlerische Wirklichkeit konstruiert hat. Wir erkennen darin alle wesentlichen Elemente des Tales von Les Verrières und der Dorfteile beidseits der Grenze, allerdings kompositorisch gestrafft, auf eine bequeme Sichtnähe herangezoomt und perspektivisch auf den erhöhten Standort der Besucherplattform ausgerichtet.

Brigit Kämpfen-Klapproth

Kunstmuseum Luzern, Eigentum der Schweizerischen Eidgenossenschaft, Gottfried Keller-Stiftung, Bern, 1902
Eingangsjahr: 1902

Schnee, Land und Leute: Gemälde von Anker bis Emmenegger aus der Sammlung, Luzern, Kunstmuseum Luzern, 07.02.2004 - 18.04.2004

Mixing Memory and Desire – Wunsch und Erinnerung, Luzern, Kunstmuseum Luzern, 20.06.2000 - 24.09.2000

PROJEKT SAMMLUNG. Meisterwerke des 16. bis 20. Jahrhunderts aus der Sammlung des Kunstmuseums Luzern, Luzern, Kunstmuseum Luzern, 26.06.1994 - 11.09.1994

Studien zum Bourbaki-Panorama in Luzern von Edouard Castres, Luzern, Kunstmuseum Luzern, 16.12.1978 - 21.01.1979

Edouard Castres Studien zum Bourbaki-Panorama, Zürich, Kunstsalon Wolfsberg, 05.04.1979 - 06.05.1979

Finck, Heinz Dieter/Ganz Michael T., Bourbaki Panorama, Zürich: Werd Verlag, 2000

Landolt, Hanspeter, Sammeln für die Schweizer Museen. Gottfried Keller-Stiftung. Collectionner pour les musées suisses. Fondation Gottfried Keller. Collezionare per i musei svizzeri. Fondazione Gottfried Keller. 1890–1990, mit Texten von Hugo Wagner (et al.), Bern: Benteli, 1990

Jezler, Peter R./Jezler, Elke/Bossard, Peter, Asyl für 87'000: der Uebertritt der Bourbaki-Armee in die Schweiz 1871, Zürich, Stuttgart: Classen, 1986

Luzern, Kunstmuseum Luzern (Slg.-Kat.), Kunstmuseum Luzern. Sammlungskatalog der Gemälde, mit Texten von Tina Grütter, Martin Kunz, Adolf Reinle, Beat Wyss und Franz Zelger, Luzern: Kunstmuseum Luzern, 1983

Meyer, André/Horat, Heinz, Bourbaki: Episoden und Erlebnisse aus der Internierungszeit der Bourbaki-Armee 1871, Bern: Erpf, 1981

Kämpfen-Klapproth, Brigit, Das Bourbaki-Panorama von Edouard Castres, Luzern: Komm. Keller, 1980 (Beiträge zur Luzerner Stadtgeschichte Band 5)

Luzern, Kunstmuseum Luzern (Ausst.-Kat.), Studien zum Bourbaki-Panorama in Luzern von Edouard Castres, Luzern: Kunstmuseum Luzern, 1979

Zürich, Kunstsalon Wolfsberg (Ausst.-Kat.), Edouard Castres Studien zum Bourbaki-Panorama, Zürich: Kunstsalon Wolfsberg, 1979

Reinle, Adolf, Das Luzerner Kunstmuseum. Ein Führer durch die Sammlung, hrsg. vom Stadtarchiv Luzern und einer vom Stadtrat bestellten Kommission, Luzern: Kommissionsverlag Eugen Haag, 1958

Luzern, Kunsthaus Luzern (Ausst.-Kat.), Katalog der Eröffnungsausstellung, Luzern: Kunsthaus Luzern, 1933

Luzern, Kunstgesellschaft Luzern (Slg.-Kat.), Katalog der Kunstwerke in Rathaus in Luzern, Luzern: Kunstgesellschaft Luzern, 1916

auf Zierrahmen: mit Bleistift: "8.7/453"; auf Karton: achteckige Etikette verschiedentlich gestempelt: "Kunstmuseum/Luzern/Rev. 1950/Rev. 1941(?)/E 19/(mit Kugelschreiber:)1962", zwei Etiketten: "J 71", "E 19/KUNSTMUSEUM LUZERN", Etikette: "KUNSTMUSEUM/LUZERN/INV.NR. E 7.x/Künstler: Castres, Ed./Titel: Grenzlandschaft im Winter/Depositum: GKST/Revision: 82/(in Bleistift:) 3 GL 6 Re"