Sammlungskatalog Online

Werkbeschrieb

Die Motivwelt von Max von Moos kreist bis zu Beginn der 1930er Jahre um maskenartige, skurrile Köpfe, um Fabeltiere, um flache fantastische, zum Teil der kindlichen Welt verwandten Kompositionen mit Zauberern oder Märchenfiguren, die teilweise aus der Bildwelt von Paul Klees Frühwerk entspringen. Ab 1933 beginnt er mit dem Malen von "steinernen" Bildern. Dazu zählt auch das um 1936 entstandene Werk "Versteinerte Tänzerinnen", auf dem eine kompakte Gruppe, bestehend aus vier Frauenfiguren, zu sehen ist.
Durch die symmetrische Anordnung der Figuren erinnert das Bild an einen antiken, sich fortsetzenden Figurenfries auf einer Reliefwand. Die Frauen sind jedoch nicht streng in einer Reihe angeordnet. Vielmehr sind sie gestaffelt postiert. Als Tänzerinnen erwecken sie den Anschein auf einer Bühne zu stehen. Sie gestikulieren mit den Händen als wollten sie sich abwenden. Ein schwarzer Hintergrund umschliesst die Frauengruppe zum Relief. Es scheint, als würden die Figuren im Augenblick des Anblicks der Schlange zu gefangenen Wesen und so ihrer Bewegungsfreiheit beraubt. Das Steinerne einerseits kommt durch die Farbwahl zum Ausdruck: Ocker-, Grau- und Brauntöne herrschen vor, stellenweise ein stumpfes Orange. Andererseits wird das Gefangensein durch eine Lackschicht, die die Bildoberfläche verschliesst, unterstützt.
Von Moos bedient sich hier einer neuen Bildform: Der Fragmentierung antikischer Skulpturen. Im 1937 gemalten Bild "Toledo" (Privatbesitz), das eine grosse Verwandtschaft mit den "Versteinerten Tänzerinnen" aufweist, greift Max von Moos die neue Bildform wieder auf und macht durch den Bildtitel einen zeitgeschichtlichen Bezug, wobei er sich auf den Belagerungskampf um den Alcazar von Toledo (1936) im Spanischen Bürgerkrieg bezieht. Im Werk "Toledo" stehen ebenfalls vier fragmentierte Steinskulpturen – die Figur ganz rechts ist mit einem Pferdekopf versehen – dicht gedrängt zusammen und bilden einen Fries. Sie heben sich ebenfalls vom schwarzen Hintergrund ab.
In der Literatur wird das Bild der "Versteinerten Tänzerinnen" oft als Vorläufer zu den "Paraden", die im Werk von Max von Moos in den 1960er Jahren besonders häufig vorkommen, angesehen. Unter den "Paraden" (Begriff von Fernand Léger) ist eine Werkgruppe zu verstehen, die das Motiv von drei bis sechs eng nebeneinander stehenden Figuren zeigt, die durch ihre Position am vorderen Bildrand, den Eindruck einer undurchdringbaren Mauer erwecken.

Cornelia Ackermann

Provenienz

Ausstellungsgeschichte

Literatur

Ingrid Beytrison Comina, Christophe Flubacher, Sophie Leclercq, Suzanne Nouhaud-Duco, Valentine Plisnier, Der Surrealismus und die primitive Kunst, Hatje Cantz Verlag 2014

Mit einem Vorwort von Janine Perret Sgualdo und einem Beitrag der Kuratoren Stefan Zweifel und Juri Steiner, Balades avec le Minotaure. Auf den Spuren des Minotaurus, 2013

Banz, Stefan, Aldo Walker: Logotyp. Mit Marcel Duchamp und William Copley im Hinterkopf, hrsg. von Barbara Zürcher und Jürg Nyffeler, Nürnberg: Verlag für Moderne Kunst, 2012 (Kunsthalle Marcel Duchamp Nr. 7)

Oehen, Berta, "Unkonventionelle Werkschau", in: Willisauer Bote-Wiggertaler Bote, Nr. 24, 25.03.2011, S. 5

Sturzenegger, Jürg, "Künstler, Lehrmeister – Der Maler Max von Moos, kommentiert von ehemaligen Schülern", in: Bolero, 01.04.2011, S. 62

Kurzmeyer, Roman, Schlangenlinien. Serpentine Lines. Max von Moos, André Thomkins, Aldo Walker, Max Ernst, Schriftenreihe der Max von Moos-Stiftung Bd. 2, Wien, New York: Springer; Zürich: Edition Voldemeer, 2011

Werckmeister, Otto Karl, Das surrealistische Kriegsbild bei Max von Moos, Schriftenreihe der Max von Moos-Stiftung Bd. 1, Wien, New York: Springer; Zürich: Edition Voldemeer, 2005

Omlin, Sibylle, Kunst aus der Schweiz. Kunstschaffen und Kunstsystem im 19. und 20. Jahrhundert, Zürich: Pro Helvetia, 2002

Kurzmeyer, Roman, Atlas Anatomie Angst. Max von Moos (1903-1979), Zürich: Edition Voldemeer; Wien/New York: Springer Verlag, 2001

Bühlmann, Karl, "175 Jahre Kunstgesellschaft Luzern.", in: Luzerner Neuste Nachrichten, Beilage, 23. Juni 1994, S. 1-7

Zürich, Helmhaus Zürich (Ausst.-Kat.), Lettre d'images par Aldo Walker, Zürich: Helmhaus Zürich, 1989

Altdorf, Höfli-Kaserne (Ausst.-Kat.), Föhnsturm. Die Kulturlandschaft um den Vierwaldstättersee im Spannungsfeld der zwanziger und dreissiger Jahre, Danioth-Ring, Kunst- und Kulturverein Uri, Altdorf: Höfli-Kaserne Altdorf, 1985

Luzern, Kunstmuseum Luzern (Ausst.-Kat.), Max von Moos (1903-1979). Zum Gesamtwerk, Bd. 1, mit Texten von Franz Fedier, Hans-Jörg Heusser, Martin Kunz, Stanislaus von Moos, André Thomkins, Rolf Winnewisser und Robert Wyss, Luzern: Kunstmuseum Luzern, 1984

Luzern, Kunstmuseum Luzern (Slg.-Kat.), Kunstmuseum Luzern. Sammlungskatalog der Gemälde, mit Texten von Tina Grütter, Martin Kunz, Adolf Reinle, Beat Wyss und Franz Zelger, Luzern: Kunstmuseum Luzern, 1983

Heusser, Hans-Jörg, Max von Moos (1903-1979). Eine tiefenpsychologische Werkinterpretation, hrsg. vom Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft Zürich, Luzern: Harlekin Verlag; München: Prestel, 1982 (Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Oeuvrekataloge Schweizer Künstler 10)

Zürich, Kunsthaus Zürich (Ausst.-Kat.), Max von Moos, mit einem Text von Erika Billeter und Hans-Jörg Heusser, Zürich: Kunsthaus Zürich, 1979

Winterhur, Kunstmuseum Winterthur (Ausst.-Kat.), Neue Sachlichkeit und Surrealismus in der Schweiz 1915-1940, mit Texten von Dorothea Christ (et. al), Winterthur: Kunstmuseum Winterthur, 1979

Thali, Peter, Max von Moos, mit Texten von Peter F. Althaus (et al.), Zürich: Scheidegger, 1974

informationen

Werkbeschrieb

Provenienz

Ausstellungsgeschichte

Literatur